最近，网飞又玩出新花样。
(资料图)
上线了一档韩综，开播即爆。
力压各大热门剧综，稳坐网飞非英语圈电视剧播放量周冠。
国内口碑也很强。豆瓣 8.9，连续霸榜国外综艺口碑榜榜首。
不少网友看完后直呼「我要做猛男」。
就连一直对练肌肉不感兴趣的鱼叔，在看完一集后，也默默放下手中的肥宅快乐水，想要立马加入健身大军。今天，就向大家来安利一把——
《体能之巅：百人大挑战》
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《体能之巅：百人大挑战》（以下简称《体能之巅》），是一档「体能竞技生存赛」。号称真人版《鱿鱼游戏》。
集结了 100 位容貌优、身材更优的俊男靓女，参加 5 项不同的关卡挑战，每个关卡都会有大量选手被淘汰。
最终击败所有人留到最后的选手，就能获得3 亿韩元（约 161 万人民币）的奖金。
不得不说，制作者是会抓流量密码的。观众想看什么，他们摸得一清二楚。
首先，视觉刺激拉满。
一开场就是 100 尊肌肉雕像矗立在现场，皆是参赛选手的一比一「肌肉建模」。
每位选手入场时要认领自己的雕像，直接当场换衣服。昏暗的灯光，爆裂的肌肉。
不论男女，恨不得个个都是「双开门冰箱」。
可想而知，进入到正式比赛后，视觉冲击该有多么炸。赤身肉搏，肌肉对撞。
更刺激的是，每次对决后，失败者必须亲手敲碎自己的雕塑。这一幕，简直就像是现代版的古罗马角斗场。
其次，参赛选手很有看头。作为一档体能竞技的节目，专业的健美健身选手当然少不了。
除此之外，各领域的运动选手也是必然要素。有伦敦奥运会的体操冠军。
有平昌冬奥会的雪车冠军。
还有身高 2 米的美国职业棒球选手。这些人聚集在一起，怕不是可以直接开一场奥运会了。在所有运动选手中，最惹人注目的还是格斗选手，秋成勋。
如果说你对这个名字有些陌生的话。他的女儿说不定你会知道。
就是那个因为参加韩国综艺《超人回来了》而圈粉无数的秋小爱。
虽然在很多人眼中，秋成勋是被看做「靠女儿」火起来的明星。但实际上，他是击败过日本传奇格斗选手青木信哉的格斗大将。
《体能之巅》中不少参赛选手都是他的粉丝。
除了以上这些专业选手，节目组还邀请了各行各业的健身奇才。不仅有职业军人、警察。
还有油管健身网红，aka，演员安宰贤的普拉提老师。
专业舞者，偶像宣美的御用伴舞，又称「巧克力欧巴」。当然，竞技节目最大看点还是竞争环节。《体能之巅》可不是说着玩的，一上来的热身赛就让人看的人热血沸腾。
选手们挂在高高升起的单杠上，脚下是烟雾升腾的水池。
坚持的越久，距离胜利就越近。
这是一场考验肌肉耐力与意志力的比赛。
进入正式比赛后，挑战难度升级。有单纯力量对抗的单人战。
也有需要合作取胜的团体战。当看到参赛选手喊着「1、2、3」合力推动 2 吨重的重物时，无论男女，被汗水浸湿的肌肉迸发出人类极限的力量。
这场景，绝对震撼。
另外，节目中那些选手们在比赛中坚持不懈的精神，也着实让人佩服。尤其是女性选手。
前面提到的网红博主，在拉肌肉雕塑的复活赛中。
下定决心哪怕手臂断掉也绝不认输。
最后在一众男性对手里，夺得复活名额。
总而言之，《体能之巅》整个节目又燃又炸，让观众有一种感官全开的视觉体验。不得不说，韩国再一次走在了综艺道路的前沿。
《体能之巅》目前在豆瓣国外口碑综艺榜上，已经连续霸榜数周。有意思的是，纵览这个口碑榜，1 至 10 名全部都是韩国综艺。
囊括了观察、知识科普、脱口秀、竞技、旅行多种类型。
都可以改名为「韩国口碑综艺榜」了。
国外也是如此。现在长期位于网飞非英语圈播放量前列的，基本也都是来自韩国的剧综。
网飞非英语圈电视剧周播放量第一必须承认，韩综在过去 20 年里，都呈现出不俗的新鲜感与活力。
早在韩流兴起的时代，我们就通过韩综认识了很多韩娱明星。
《X-Man》《情书》就是这一时期的顶流节目。
随着同类节目数量增多，人们对于综艺的需求不再满足于看明星在室内做游戏。于是在 2005 年，走出室外的《无限挑战》出现了。
自此，开启了韩国「真实综艺」（Real Variety）的潮流。由于每集都会设置一个创意十足的挑战内容，《无限挑战》也被韩国的综艺同行称之为「点子银行」。
后来恨不得火遍全球的《Running Man》就是《无限挑战》的衍生节目。
韩综潮流是不断变化的，同类型的节目市场也很容易饱和。即便是曾经取得了现象级成功的节目，保持长年播出也是一件很困难的事情。
于是，韩综的导演们要不停地挖掘新点子、新创意，不停开辟新的土地。
观众看多了明星偶像在舞台上的样子，就想知道他们荧幕外的生活。
《我们结婚了》《爸爸，我们去哪儿》《超人回来了》这样的展示明星舞台之外生活的综艺应运而生。
当婚恋成为人们讨论的热门话题后，韩综也能抓住时机。从《心跳信号》到这两年火爆的《恋爱换乘》《单身即地狱》等，各种类型的恋爱综艺层出不穷。
即便「游戏」这一被玩透的元素，在韩国综艺中也焕发了新生机。密室逃脱、桌游、剧本杀等社交游戏在年轻人中大肆流行。
韩综导演立马嗅到先机。
以《天才：游戏的法则》《犯罪现场》《大逃脱》为首的三档情景游戏类综艺，开启了「韩综宇宙」的新纪元。
也影响到国内出现了一批相似的节目。
除了能够迅速抓住热点，韩综还能主动挖掘观众的需求。HIP-HOP 在韩国有着不小的受众。
为了抓住这些观众市场，《Show Me The Money》就此出现。
这档节目不仅在韩国本土大火，还带动了内娱也出现了一阵 RAP 节目风。
练习生制度一直是韩国特有的偶像培养体系。随着 KPOP 火遍全球，韩国立马抓住这个机会，制作了一系列偶像选秀节目。
《Produce101》引进中国后，直接开启了中国的「练习生时代」。
当然，还少不了最被国内所熟知的罗锡，罗 PD。他深知当代人已经被长期快节奏的生活搞得疲惫不堪，「反内卷、想躺平」成为了人们最强烈的内心追求。
于是，制作了像《三时三餐》《姜食堂》《尹食堂》等一系列以缓慢、清新、治愈为特点的综艺节目。
以一己之力将韩国综艺拉进了「慢综艺时代」。
这也深刻地影响了内地综艺类型结构的变化，产生了一批学模学样的慢综艺。
真不是鱼叔想尬吹。但韩综，确实和韩国电影一样，俨然成为了亚洲 ( 甚至可能是全球 ) 综艺节目最具创作活力和创新意识的代表。
而且还不断向外输出，尤其成为了内娱取之不尽的灵感源地。
近些年的国内综艺深陷「拿来主义」的泥潭。几乎已经是说烂的老梗。
前面提到的那些耳熟能详的节目，我们都能在国内看到他们的「兄弟姐妹」。
只是，国内的这些节目总是「有形无神」，不仅难以做到原版的及格水平，甚至遭人诟病。
骂归骂。有一个更实际的问题摆在我们眼前——
韩综源源不竭的创新动力与支撑其持续发展的要素，究竟是什么？
在鱼叔看来，是一种自上而下的「自觉性」。
首先看「上」。
很多人有所不知，韩综也曾一度靠「抄袭」起家。
1990 年代，韩国电视节目原创能力十分匮乏。
当时的亚洲综艺霸主，是日本。
于是，韩国开始大量模仿借鉴日本电视节目。
据统计，光是 1994 年一年，KBS、MBC、SBS 三大电视台的12 个节目中就有 8 个节目抄了日本。
小到道具、大到舞台装置，无一不抄。
后来还引起了日本媒体的嘲讽，时事周刊《AERE》对此现象进行了特辑报道。
对此，韩国文化部门警觉了起来。先是加大了对抄袭节目的惩罚力度。
节目一旦被判定为抄袭，就会被要求立马停播整改。
后又推行了一系列支持政策，推动电视节目的创新与输出。
还鼓励更多民间投资创立全国性的电视台，从而激活了创作活力。
一手打造了《新西游记》《大逃脱》这样超人气综艺的 TvN 就是趁着这东风出现的。
当然，只有政策的扶持还不够。再看「下」的自觉性。
韩综创作者本身的专业性，以及对社会的观察及反思也十分重要。
网上一直有一则关于韩综的传言：
几个导演和编剧在一起吃饭，边喝酒边聊现在的韩国社会状况，吃饱喝足以后还去蒸了个桑拿，然后决定做一档表现某个社会话题的节目。
虽然这只是一则玩笑话。
但，全面反映出，韩综的创意是从社会生活与问题诞生的。
正是因为拿捏住了这两点，韩综的立足点总是最新的。
就像《体能之巅》，节目的出发点就是基于韩国的国民健身比例在东亚地区遥遥领先。
《无限挑战》中的国会特辑，就借着朴槿惠被弹劾下台、新政府上台，邀请了普通国民向国家提出自己的期盼。
正是有了这样一群善于观察与思考的制作人，才会有韩国综艺的不停向前。另外，韩国娱乐圈也拥有比较成熟和专业的生态环境。
第一，广告隔离。
电视台有特别的广告经营机制，从而保证了在韩国综艺节目里很难看到强行的广告植入。
综艺创作者不需要负担招揽广告、迎合赞助商需求的压力，从而聚焦在创作精彩的内容上。
这真是让苦「硬植入」已久的内娱观众，羡慕不已。
第二，敢于实验。
每到春节和中秋节档期，韩国各大电视台都会准备多个新节目试水。
通过收视率和观众的反响，来决定是否作为正式节目在电视台播出。
这种「试播政策」也为创作者提供了更多的试错机会。
第三，专业出演。
不用我说，大家也能感觉到，内地综艺总给人一种「尬」或者「假」的感觉。
这其实与专业性有关。
你或许要问，综艺也有专业性吗。
是的，在韩国，综艺是一个很专业的行当。
综艺出演者大多是职业搞笑艺人或者唱跳偶像。
而唱跳偶像并非只有流量的加持，他们在多年的培训班中，需要经历专业的综艺培训。
更重要的是，韩国综艺与影视行业之间划分得很清晰。搞笑艺人和唱跳偶像，很难进入影视圈；相反，影视演员也鲜少踏足综艺圈。
这与内娱将影视、综艺、偶像混为一谈的做法，完全不同。
跨界的高门槛，保证了每个行业各自的高度专业化。
因此，在韩国出演综艺，并不是一件轻松的饭碗。
韩国搞笑艺人内卷严重，需要不断提升各方面的才艺技能。
在看罗 PD 的《我独自李食堂》时，鱼叔就被搞笑艺人李秀根的敬业程度震惊。
说了这么多，鱼叔其实只想表达一点：
千万不要小瞧综艺，它可不只是笑一笑的事情。
想要做好一档综艺节目，需要付出极大的努力。
「综艺大王」罗 PD 曾在自己的书中说过：
好的节目到底是「发明」，还是「发现」呢？虽然我不知道哪个才对，但有一件事情是确定的，就是好的节目必须满足以下三个条件，才能被创造出来：第一是创新，其次要有趣，最后更要有意义。
相比之下。
国产综艺，还有很长的一段路要走呢。
全文完。
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